Con un dato provisional de 7,6 millones de euros de recaudación el primer fin de semana, Ocho apellidos catalanes, de Emilio Martínez-Lázaro, se ha convertido en el mejor estreno del 2015 y se cuela en el Top Mundial de películas más taquilleras, según los datos de Rentrak, al ser la novena película más vista este fin de semana en todo el mundo, pese a haberse estrenado sólo en España. El viernes, día de su estrenó, alcanzó los 1,9 millones de euros, acudiendo 260.000 espectadores a las salas. El sábado, a pesar de la competencia del partido Madrid-Barça, volvió a arrasar y consiguió otros 2,9 millones de euros, cifra similar a la del domingo. La cinta ha acaparado el 71% de la recaudación total del fin de semana tras ser proyectada en 755 pantallas y 402 cines. En total, ya ha sido vista por 1.117.678 espectadores y ha recaudado 7,6 millones de euros, con lo que supera los datos obtenidos este año por 50 sombras de Grey en su estreno español, que logró 7,07 millones de euros en su primer fin de semana, y el de Jurassic World, que consiguió recaudar 6,4 millones de euros.
Día: 22 de noviembre de 2015
«El mundo, un escenario Shakespeare, el guionista invisible», de Jordi Balló y Xavier Pérez
¿De dónde surge la idea tantas veces repetida de que Shakespeare, hoy en día, escribiría para el cine o la televisión? Tal vez de la intuición colectiva, que este libro, El mundo, un escenario Shakespeare, el guionista invisible, de Jordi Balló y Xavier Pérez, constata, de que en buena parte de la ficción audiovisual contemporánea persiste la impronta de un coautor no acreditado, invisible, la influencia del cual serpentea entre muchos procedimientos dramáticos que siguen siendo irrenunciables. Los inicios in medias res, la coralidad de personajes y situaciones, la síntesis de tragedia y comedia, la dramatización de la naturaleza, los diálogos adversativos o el paroxismo de la violencia son recursos que el teatro de Shakespeare llevó a un grado exquisito de maleabilidad. La ficción contemporánea los sigue adoptando y remodelando de una manera particularmente insistente, tal vez porque en estos momentos se ha hecho más visible que nunca una profética intuición del autor de Como gustéis: que el mundo camina hacia su constante autorrepresentación. De ahí la extrema modernidad del dramaturgo. De Juego de tronos a El caballo de Turín, de Funny Games a Breaking Bad, de El amigo de mi amiga a The Big Bang Theory, entre otros muchos ejemplos, Balló y Pérez identifican nexos, desgranan incidencias y saltan con absoluta elegancia por encima de tiempos y épocas, con el fin de mostrar un entramado de relaciones significativas.